迈克尔·格雷科是一个从来不缺少主意的人。浏览一下他大量的表现名人、音乐家和公司总裁等的代表作品就像是看万花筒似的。格雷科拍摄的影像没有两幅是雷同的－－从会议室到工厂、从电影摄影棚到摄影室、从电影布景到外景场地，在他形形色色的作品中，照片构思没有重样的。这位摄影师集新闻摄影的天赋、演绎概念的才能和艺术家控制光和影的本领于一身，从而创作出独具风格的人像。

 　　格雷科的人像是受多种影响形成的：被摄者的个性和成就，与其他专业摄影人员进行自由讨论，甚至是自己的梦中所得。他的主意随时都会冒出来，这是他的想像力丰富和天生就爱干别人不敢干的事情的结果。格雷科对待人像采取“任何事情都不吝”的态度集中体现在他给赫布·凯莱赫拍的独特影像中。格雷科捕捉了这位美国西南航空公司总裁坐在飞机发动机仓里的形象。“当一个机械师喊到‘第三号引擎点火！’时，他只是迟疑了一下。”格雷科回忆说。

 　　《电影界》杂志封面刊登过格雷科拍的照片，表现的是特里·哈彻身上盘裹着粗绳子，她裸露的那部分身体与行业背景形成了不和谐的反差。《人物》杂志刊登了他拍摄的披露莫尼卡·莱文斯基故事的马特·德鲁杰的照片，那是他乘其不备拍摄到的。

 　　不管其作品是什么题材，格雷科人像的独特感染力使他在报刊界、商业界和娱乐界得到广泛的公认。他的客户名单给人们留下了深刻的印象，除了属于《财富》杂志列出的500家公司中的许多公司和一些高级广告公司之外，他还经常给《娱乐周刊》、《绅士》、《电影界》、《新闻周刊》、《时代》等杂志拍照。他在洛杉矶有个家庭办公室，有必要时就到他的纽约公寓去，按每件工作租用摄影室。美国东西海岸的摄影代理人接到任务交给他，从而使他的足迹遍及全世界。

 　　创作过程格雷科通常是带着为被摄对象拟就的拍摄计划抵达现场。如果被摄者是一位音乐家，他会事先熟悉他的音乐；如果是一位作家，他会阅读他的著作；如果是一位演员，他可能会去观看她最近的演出以汲取灵感。“需要记住的最重要的事情，”格雷科说，“是你必须在拍摄前与你的被摄对象交换意见。你必须果断地拿出你的主意。如果你的拍摄对象完全不同意你的计划，那么它不会是一次成功的拍摄。”例如，为海伦·亨特和比尔·帕克斯顿拍摄，他们是“龙卷风”一剧中的两位叫座演员，格雷科的主意是用铁丝把他们俩人吊在摄影室的脚手架上，看上去他们像是被龙卷风吹得直转。当他把这个主意告诉被摄对象时，他们根本就不同意。“假如我没跟他们商量就雇用一位高空杂技演员来布置拍摄场景，那我会浪费许多时间和金钱，”格雷科说。“后来，我以白墙为背景为他们拍摄，同时用鼓风机制造风吹效果。最后通过电脑用数码技术把两幅影像合成在一起。”格雷科一旦有了主意，就必须决定实现这些想法最好的办法。这意味着要寻找拍摄场地、设计场景、准备服装、化妆和道具，然后策划布光，以便准确地表现照片的意境。“作为摄影师，我们就像用相同的材料（颜料、黏土或石头）进行创作的各种传媒的艺术家，但是我们是以个人的独特方式进行创作的，”他在自己的新书《人像摄影艺术》中写道。“画家只是使用特殊的笔触表达独创的信息，摄影师的艺术风格（对我来说有一部分是通过用光来表达的）则成了作品的组成部份。”格雷科在他的著作《人像摄影艺术》中介绍了他的人像摄影秘诀，这本120页的著作突出讲述了他经历过的60次拍摄经过。他在书中描述了他遇到的挑战，他运用的布光技巧以及使每一次拍摄成为一场奇遇的内幕故事。他拍摄过的人物有摄影师阿诺德·纽曼、演员马丁·兰多和约翰尼·德普、吉利恩·安德森和戴维·杜乔弗尼、杰里·瑞安等。