在１９世纪法国的沙龙美术中，有一股寻求东方闺房生活的表现热潮。不少画家到阿尔及利亚与中东地区去搜猎奇趣，寻找宜于描绘的东方风俗生活，而尤以描绘女人的闺房生活为最时尚。德拉克洛瓦、巴齐耶、安格尔等画家都画过这些题材，马蒂斯更喜以平涂的色彩去描绘“土耳其宫女”。巴黎上层人物对美术趣味的转变，也是使这类题材走俏的重要原因之一。《白人女奴》这位画家在画史上不见其经传，但这一幅油画却颇具有一定的代表性，它反映着法国沙龙美术所热中的一种趋势，即尽力描绘视觉上愉快的、富有刺激性色彩表现力的生活画面，让观众从画中去想象这个“神秘”的东方逸乐世界的美与奥妙。 画上那个“白人女奴”是土耳其宫女浴池内的女奴，她在池边休憩，一边抽着烟，一边喝着酒，形态显得放浪，色调敷陈得过于媚俗，尤其是女奴的肉体描绘，娇艳有余，结构不足，肤色呈粉润之状，而解剖不大得体，一只左臂画得很别扭。裸体的姿势有明显模仿安格尔的《土耳其浴女》一画上的某个形象之嫌。远处有几个黑奴在忙着侍候宫女和洗衣，环境渲染得十分成功，细节一丝不苟。这幅画可以被看成是法国自新古典主义安格尔艺术以后的沙龙艺术产品的典型实例。
　　这幅画约作于１８８８年，作者勒柯姆·杜·努伊生平不详。
　　画幅大小：１４６×１１８厘米，现藏法国南托美术馆。

"白奴"的作者虽然在美术史上名不见经传，但他的这件作品却反映了一种艺术趋势。即尽力描绘令视觉愉快的、富有刺激性色彩表现力的生活画面，让人从画中去联想神秘的东方世界的美感与奥秘。"白奴"描绘的是土耳其宫中浴池内的白人女奴，她在池边休息，边抽烟边喝酒，显得放浪形骸；女奴裸体的色彩描绘，娇艳有余，结构不足，肤色呈粉润之状，解剖虽不合理，细节却一丝不苟，环境渲染十分成功，体现了浓郁的东方特点。